站在巨人肩膀上捡便宜，也不是容易的

新疆网讯（文/记者李莉 图/北京卫视）提供一个月前，朱亚文还是电影《黄金时代》中消瘦、懦弱、缺少担当的端木蕻良；一个月后，朱亚文又成了电视剧《红高粱》中肌肉发达、皮肤黝黑、粗野狂放的土匪头子余占鳌。朱亚文饰演的余占鳌举手投足之间都散发出强烈的男性荷尔蒙和原始血性，迷倒了无数粉丝，网友齐赞他是“真男人”，一点不输当年的姜文。与此同时，也有人说朱亚文运气实在太好，不仅连续参与两部大制作，还能跟汤唯、周迅这样“女神”级的演员合作，尤其是《红高粱》提升了他在中国男演员中的地位。10月31日，记者通过北京卫视组织的微信访谈，采访了朱亚文，为读者揭秘这部剧的台前幕后。

“余占鳌是全新的角色，姜文的表演不会影响我”

记者：听说“余占鳌”当时有很多人竞争，你能争取到是不是特别不容易？

朱亚文：对，所有人都说我能得到这个角色不容易，因为去试戏的时候，我看见候选人的照片贴了满满一墙，还有些没贴墙上的，也都在备选之列。我当时没想成败的事，就想尽可能的展示自己，如果导演能跟我说“你还行，不错，希望以后有机会合作”，我觉得就已经很不错了。没想到，第二天他们就通知我定了。

郑晓龙导演说他之所以选中我是因为我比较朴实，笑起来直接，是发自内心的，原生态的。余占鳌这个人物有一种原始的生命力，粗犷淳朴，是中国早期农村男人的一个代表形象。郑导觉得我或多或少有那种气质。

在跟导演聊完临出门时，他拍拍我的肩说：“如果让你在短时间内强壮起来，有可能吗？”我说：“太有可能了！”于是不到两个月我增重20斤，利用度蜜月的时间把自己晒的像块黑炭。当我再次站到郑导面前时，我已经是余占鳌了，脸庞黝黑，体格健壮。

记者：在跟导演探讨角色时，是否会借鉴电影版中姜文的表演模式？

朱亚文：《红高粱》这部电影在我心里一直很重，这是我在大学课堂上认真深刻地学习过的一部电影。我从来没有忘记过姜文老师的表演，那是一代电影人的旗帜和符号，能够有幸去饰演姜文老师饰演过的角色，对我来说是非常有挑战、激情、吸引力的一件事。

但在诠释余占鳌这个人物时我不会借鉴，反而需要在有些地方表现的跟他不一样，这不是为了吸引眼球，而是为了丰富角色。电影里的余占鳌是油画式的，散文式的，而电视里的余占鳌是丰满的，全面的，是余占鳌人物的延续，或者是一个更详细的解释。

记者：余占鳌一开始是一个靠力气生活的苦力，后来成为土匪，再成长为抗日英雄，这其中，让你最倾心或者饰演时最着力的是哪个阶段？

朱亚文：我都很用心去演。在杠子夫阶段的时候，他相信力量，他跟最好的兄弟说这个世道还是要靠力气吃饭，所以他的出场就是搬一个石像，为自己的兄弟换来一口饭吃。其实他有点自欺欺人，让人觉得他怎么就那么相信这个世道。

但当他的兄弟为生存假装当过土匪被招安，却被朱豪三的上司打死时，他受到了非常大的刺激，他开始否定一切，决心去当土匪，并且表现的很张狂，因为他有傲视所有人的力量。

到后来，这种“狂”慢慢伤害到了九儿、俊杰、干娘和很多人。当日本人来了以后，他才反思自己是不是用力太猛了。他就是这样一个人，到了一定阶段就会有变化，但不变的是他那原始的血性。

记者：饰演这样的一个角色，对你的演艺生涯来说一定是意义非凡的。

朱亚文：对，以后都很难碰到了，因为余占鳌太特殊了，他身上的力量，他的这种生命力，是文艺作品中少见的。我是一个有自知之明的人，我知道在《红高粱》中，我是一个站在巨人肩膀上捡便宜的人，但这个便宜捡的也没那么容易。因为莫言老师的小说、张艺谋导演的电影，以及姜文老师塑造的“我爷爷”的形象已经深入人心了，如果不能去丰富他、感受他、延续他，那我就愧对了这三位为《红高粱》做出贡献的人。

“九儿是特棒的骑士，余占鳌是倔强的烈马”

记者：余占鳌跟九儿在高粱地里的激情戏不可避免的成为这部剧的一个焦点，你怎么看这种原始之爱？

朱亚文：在这场戏里，两个人物的命运在同一时间分别走到了一个极端的状况下，余占鳌选择了九儿，试图对九儿施暴，因为当时他从情绪上、生理上都感受到社会的压迫，他要寻找一种释放，方式就是从这个他喜欢的女人身上索取一些东西。这场戏中有一个细节，对余占鳌施暴的行为，九儿一直是排斥的，但当余占鳌在倔强的九儿面前准备放弃时，九儿自己却把他拉了过来，说明他们之间既相互依存，又有相互对抗。我们两个人去演这段戏时，着重展示的是那种最原始生命的碰撞。

记者：从那之后，九儿和余占鳌的关系变得很微妙，几乎每次九儿都会抽打这个男人。

朱亚文：余占鳌就像一匹烈马，九儿就是特棒的骑士，骑士总认为烈马可以驯服，但是烈马一直想摆脱骑士，就像刚才我说的两个人相互依存，又相互对抗，但其实最终这匹烈马被这个骑士所引导，他们俩关系就是这样。

抽打这事，可以剪一个《红高粱》耳光版，都打出花来了，而且都是真打。这是他们两人之间特殊的一种交流方式，因为他们之间有征服和被征服的关系，同时又因为他们每次见面都积压了太多的情绪和情结，用这种方式最有戏剧张力，也最符合人物性格。

记者：听说你跟周迅一进组就拍了那场激情戏？

朱亚文：虽然我跟迅姐不熟悉，但余占鳌和九儿这两个角色我们都准备了很久。而且迅姐是一个极其职业、优秀的演员，跟她在一起演戏不会觉得有太大压力，她都放轻松了，我还有什么尴尬怯场的，就想以最快的速度去完成那场戏。

最后因为太投入，差点把迅姐的肩膀掰折了，她应该也是到了无法忍受的时候才自己喊停的。我非常内疚，蹲在旁边不敢动。当然，我也有我的苦衷，如果余占鳌这个时候表现出了过度的怜惜，那就不符合这个人物了。

记者：跟周迅合作有压力吗？

朱亚文：没有压力，其实最大的感受是想保护她，因为她的内心就是一个小女孩。跟她合作时，发现如此成功的女演员依然那么独立，依然那么自由、天真、简单，你就越发的想去保护她。但这种保护跟角色形成了一种对抗，因为余占鳌对于九儿的心态，并不是朱亚文此时此刻对周迅的心态，我依然要去伤害她、粉碎她，在这中间我是有挣扎和痛苦存在的。

记者：跟她拍对手戏是不是会有很多精彩的碰撞？

朱亚文：太多了。我印象最深的一场戏是快到结尾时，九儿为了对付日本人，放弃了我们的女儿出城来阻止我，不希望我带着部队进城。当我骑着马冲她跑过去的时候，我看到的周迅就是一个失魂落魄的人，那个时候她并不在画面里，只有机器对着我。我跳下马冲到她面前，她说“余占鳌你别去，不然我们的女儿就白死了”，台词特别简单，但她透露出的那种伤心，让你觉得你没有理由拒绝她。

她的戏都是从内心真实表达的，如果她心里没有，她就停止表演，跟导演说“我现在还没有，请大家等一等”，她不会为了抢时间，用那些技术手段来完成表演。我觉得这是演员特别负责的表现。

记者：不担心因此拖慢进度吗？

朱亚文：作为搭档，即使拖慢了进度，我也愿意配合。而且我们当时认为，只要高粱地里那场激情戏抢着拍完了，其余的戏没有不能等的。因为她在这部戏里所承担的责任和要表达的东西太多了，如果我们都不愿意去保护她的创作，那就太不负责任了。

当然她也是有压力的，她不止一次跟我说过“好多年没拍电视剧，台词量怎么那么大”，为此她每天都睡的很少，要背大量的台词。

“承包荧屏不敢当，太太是我眼中最好的演员”

记者：你太太沈佳妮参演的《北平无战事》刚热播完，你主演的《红高粱》又开播，早有人说你们夫妻俩轮流承包荧屏。

朱亚文：承包荧屏不敢当，但我太太是非常优秀的演员，在我心目当中她不输任何一个国内一线女演员。她是我的贤内助，不但能管家，在表演上也给了自己很多帮助，我们经常讨论表演，这也是我们夫妻之间交流情感的一种方式，她是非常优秀的女演员，会从女性的角度帮我梳理剧本中女性角色的心理。

记者：拍《红高粱》时给了你哪些意见？

朱亚文：当余占鳌和九儿见面的时候，当他们互相占有时，当九儿怀了余占鳌的孩子受到单家挤压、试图靠近余占鳌时，这些心理我们都会私底下交流，她会告诉我女人在此时此刻内心的渴求是什么，她的参考意见都很有用。

记者：考虑过两人搭档拍一部戏吗？

朱亚文：当然，但我觉得我们两个人都需要准备，因为我不希望这次合作是草率的，我很珍惜和她合作的机会。上次我们两人合作是在《爱的苍茫大地》，这部戏让我们相识相知并确定在一起。如果再合作，我希望这部作品能包含我们对爱情和婚姻的感悟在里面。

(来源:乌鲁木齐晚报)